_Untitled #3 (2011)
Le dernier ouvrage majeur de la collection de l’Atelier Jungblut reflète et développe plusieurs axes évoqués au préalable par le designer dans Untitled #1 et Untitled #2. Untitled #3 peut-être consideré à la fois comme une prise de recul et un pas en avant, ou comme le postulat de garder un oeil sur le passé et l’autre tourné vers le futur.
Dans ce nouvel ouvrage, la circularité parfaite de l’élément central du meuble est substituée par une forme plus ovale. Est ainsi introduit l’idée d’une quête d’un nouvel équilibre plutôt que la représentation d’un voyage déjà bouclé. Dès lors, le designer souligne davantage la perspective sociale du contexte dans lequel il travaille et la culture de gâchis à laquelle ses oeuvres tendent à proposer une alternative.
Dans Untitled #3 les structures organiques qui forment la base de la table ne traversent pas seulement sa base mais également le dessus du meuble, indiquant le début d’un tournant dans la méthode du créateur vers un modèle dans lequel le message pourrait sublimer la fonctionnalité. Un modèle dans lequel démarcation entre objet d’art et mobilier s’en retrouve encore plus diluée.
Le dernier ouvrage majeur de la collection de l’Atelier Jungblut reflète et développe plusieurs axes évoqués au préalable par le designer dans Untitled #1 et Untitled #2. Untitled #3 peut-être consideré à la fois comme une prise de recul et un pas en avant, ou comme le postulat de garder un oeil sur le passé et l’autre tourné vers le futur.
Dans ce nouvel ouvrage, la circularité parfaite de l’élément central du meuble est substituée par une forme plus ovale. Est ainsi introduit l’idée d’une quête d’un nouvel équilibre plutôt que la représentation d’un voyage déjà bouclé. Dès lors, le designer souligne davantage la perspective sociale du contexte dans lequel il travaille et la culture de gâchis à laquelle ses oeuvres tendent à proposer une alternative.
Dans Untitled #3 les structures organiques qui forment la base de la table ne traversent pas seulement sa base mais également le dessus du meuble, indiquant le début d’un tournant dans la méthode du créateur vers un modèle dans lequel le message pourrait sublimer la fonctionnalité. Un modèle dans lequel démarcation entre objet d’art et mobilier s’en retrouve encore plus diluée.